專題片作為音畫合一的電視藝術(shù),其特性決定了配音工作的難度, 縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程,伴隨著電影和電視的誕生,開啟聲畫同步的時代,被稱為“電視三大支柱節(jié)目”的專題片,有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段。電視專題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解把握文稿的整體基調(diào),充分調(diào)動自身情感和把握心理節(jié)奏,以達到趨于完美的創(chuàng)作效果。
專題片作為音畫合一的電視藝術(shù),其特性決定了配音工作的難度, 縱觀藝術(shù)從起源到發(fā)展再到興盛的歷程,伴隨著電影和電視的誕生,開啟聲畫同步的時代,被稱為“電視三大支柱節(jié)目”的專題片,有效融合了電視創(chuàng)作的藝術(shù)手段。電視專題片多度創(chuàng)作的規(guī)定制約性要求配音工作者必須深刻理解把握文稿的整體基調(diào),充分調(diào)動自身情感和把握心理節(jié)奏,以達到趨于完美的創(chuàng)作效果。
專題片配音與情感內(nèi)涵
魯迅云:“能愛能憎才能文。”專題片配音的創(chuàng)作,無論何種樣式和形態(tài),都必須遵循“言為心聲”的創(chuàng)作理念和“深刻理解—具體感受—形之于聲—及于受眾”的創(chuàng)作路徑。沒有具體的理解和感受,僅憑話筒前一瞬間的情感調(diào)動,是無法感動受眾的。“情感是人們對客觀事物(包括自身狀況)的態(tài)度的體驗,是人的需要和客觀事物之間的關(guān)系反應(yīng)”。情感作為語言藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,如果沒有強烈的情感欲望,就無法展現(xiàn)不同的情感狀態(tài),不能完成整體的創(chuàng)作并達到理想的效果。
專題片配音解說詞一般都篇幅容量大、內(nèi)容豐富、語言生動,表現(xiàn)手法多樣。專題片配音不僅要求配音員能善于駕馭稿件,對配音稿件掌握到位,語言環(huán)境把握到位,還要有靈活的應(yīng)變能力,這些基本的功夫會幫助配音員們在配音過程中隨心所欲,配出的作品也是聲情并茂大放光彩,取得最佳的傳播效果,達到專題片的創(chuàng)作意圖。
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