閃電配音

配音分為直接語(yǔ)言、心理自述和旁白。直接語(yǔ)言就是動(dòng)畫角色直接的臺(tái)詞，給予了動(dòng)畫角色最直接的表達(dá)方法，也是最容易被人們接受和理解的方法之一。心理自述就是剖析角色的深層思想，將角色的潛臺(tái)詞和心理描寫轉(zhuǎn)述給觀眾。旁白敘述性的語(yǔ)言表述，交代背景和自述故事大綱。那么在在動(dòng)畫中聲音的作用有哪些呢？

配音分為直接語(yǔ)言、心理自述和旁白。直接語(yǔ)言就是動(dòng)畫角色直接的臺(tái)詞，給予了動(dòng)畫角色最直接的表達(dá)方法，也是最容易被人們接受和理解的方法之一。心理自述就是剖析角色的深層思想，將角色的潛臺(tái)詞和心理描寫轉(zhuǎn)述給觀眾。旁白敘述性的語(yǔ)言表述，交代背景和自述故事大綱。那么在在動(dòng)畫中聲音的作用有哪些呢？

1、增強(qiáng)動(dòng)畫影片的節(jié)奏

在聲音配置上，剪輯師會(huì)吧背景聲音與畫面內(nèi)容保持高度一致，在后期創(chuàng)作中，聲音會(huì)根據(jù)畫面的節(jié)奏和內(nèi)容等因素來(lái)進(jìn)行制作。例如在《頑皮跳跳燈》這一部世界經(jīng)典動(dòng)畫中，用歡快流暢的鋼琴聲音，來(lái)表現(xiàn)跳跳燈頑皮可愛(ài)的角色形象。在如《貓和老鼠》中經(jīng)常用弦樂(lè)器或者木管的頓音來(lái)描寫老鼠東躲西藏靈活躲貓的形象，同時(shí)也反襯出貓的呆笨傻里傻氣的特點(diǎn)，這些生動(dòng)的聲音和畫面保持著同步，使得動(dòng)畫中夸張幽默可愛(ài)的形象更活靈活現(xiàn)，更生動(dòng)有趣，同時(shí)也讓觀眾跟隨聲音來(lái)深入動(dòng)畫中去。

還有一種是動(dòng)畫伴隨著聲音，現(xiàn)在很多動(dòng)畫里都實(shí)行了歌舞的成分，經(jīng)常是先選取音樂(lè)素材，然后跟隨音樂(lè)的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫的創(chuàng)作。無(wú)論是聲音伴隨動(dòng)畫還是動(dòng)畫伴隨聲音，這兩種方法的目的就是為了使聲音和動(dòng)畫達(dá)到同步，更能吸引觀眾的興趣，讓觀眾有種身臨其境的感受。

2、襯托動(dòng)畫的氣氛

在《貓的報(bào)恩》這部動(dòng)畫片中，在馬路上一只貓突然從地上爬起來(lái)向小女孩致謝，豎琴伴奏和長(zhǎng)笛顫音的演奏，營(yíng)造出一種神秘的氣氛，讓觀眾充分沉浸在畫面所營(yíng)造氣氛當(dāng)中。如在《名偵探柯南》中，在遇到殺人現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，那種陰沉的配音，透漏出恐怖的氛圍，仿佛觀眾就身臨其中一樣，讓人不寒而栗。在中國(guó)水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》這段影片當(dāng)中，畫面模仿的是齊白石先生清幽淡雅的國(guó)畫風(fēng)格，同時(shí)以我國(guó)民族樂(lè)器為主要音樂(lè)，與水墨畫的風(fēng)格巧妙地融為一體。

3、雕塑角色形象

動(dòng)畫中的角色形象本身是沒(méi)有生命的，雖然通過(guò)各種制作軟件讓動(dòng)畫中的人物運(yùn)動(dòng)起來(lái)了，但是他們的動(dòng)作仍然還是不自然。而聲音的配合，讓動(dòng)畫人物有了靈氣，有了活力，仿佛他們就是活的，是有思想有主見(jiàn)的。

4、推動(dòng)劇情發(fā)展

在動(dòng)畫片中，通過(guò)畫面的連接和蒙太奇的剪輯手法來(lái)實(shí)現(xiàn)劇情的連貫性，音樂(lè)的流暢性更能加強(qiáng)這種慣性，使得劇情更加緊湊，富有張力，從而推動(dòng)故事進(jìn)入高潮。《馴龍高手》中主人公希卡普帶著亞絲翠騎著無(wú)牙飛行時(shí)，一曲《浪漫翱翔》把那種身心舒暢地美感發(fā)揮到了極致，再配合著畫面中不斷變化的天氣和云彩，讓不少觀眾陷入其中無(wú)法自拔，也會(huì)想象著自己就是那騎在龍背上的男主人公。

好了，今天閃電配音小編分享的關(guān)于"在動(dòng)畫中聲音的作用有哪些"的內(nèi)容到這里就結(jié)束了，是不是還意猶未盡呢？在閃電配音的平臺(tái)里，還有許許多多關(guān)于配音方面的新聞資訊，等著你來(lái)發(fā)現(xiàn)哦！

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