閃電配音

也許有些朋友還沒有了解過廣播劇這一個新生的事物，但是卻有許多的朋友在平常的時候會戴上耳機傾聽，手機里面手下載了廣播劇。那這里用耳朵聽的話，那肯定就說明了廣播劇是需要去配音的，那廣播劇配音怎么制作?的呢？廣播劇配音的技巧都有哪一些呢？有沒有對這方面感興趣的朋友？想要了解的朋友，咱們一起往下去看一下，關(guān)于這個方面的具體內(nèi)容吧！

也許有些朋友還沒有了解過廣播劇這一個新生的事物，但是卻有許多的朋友在平常的時候會戴上耳機傾聽，手機里面手下載了廣播劇。那這里用耳朵聽的話，那肯定就說明了廣播劇是需要去配音的，那廣播劇配音怎么制作的呢？廣播劇配音的技巧都有哪一些呢？有沒有對這方面感興趣的朋友？想要了解的朋友，咱們一起往下去看一下，關(guān)于這個方面的具體內(nèi)容吧！

一、廣播劇配音

廣播劇不同于影視劇，也不同于舞臺劇、話劇。所以有過這方面經(jīng)驗的朋友們，千萬不要把它們混為一談。廣播劇是戲劇形式的一種，適應(yīng)廣播的特點，用對白、音樂、音響效果等藝術(shù)手段塑造聽覺形象，展開劇情，刻畫人物，有時穿插必要的解說詞，幫助聽眾了解劇中情景的人物活動?！边@里要解釋幾個名詞：
對白：只劇中兩人，或者兩人以上的對話。
音樂，也就是目前劇本中出現(xiàn)的BGM，或者配樂。
3.音響效果：也就是大家所說的音效。簡稱“效果”。運用多種專用器具和技法，模擬或再現(xiàn)各種聲響，如風(fēng)聲、雨聲、槍炮聲等，創(chuàng)造真實感，以烘托環(huán)境氣氛，增強藝術(shù)感染力。所以，有人稱廣播劇為聽得劇。在這里重點強調(diào)廣播劇這種“塑造聽覺形象”的藝術(shù)手段，由于這種藝術(shù)手段，導(dǎo)致它跟其他的戲劇模式對于人物的處理方法會有一些的不同，

二、給廣播劇配音的方法

配音的語言松弛：
與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
配音的聲音控制：
用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。
配音的材料準(zhǔn)備：
了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。
配音時的話筒位置：
話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。
配音時的心理調(diào)整：
在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。
配音時的空間意識：
有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實現(xiàn)。

三、廣播劇的配音技巧

配音雖也屬話筒前的語言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計語調(diào)、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說，可以根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時配音要求配音演員絕對忠實于原片，在演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎(chǔ)上，為人物進行語言上的再創(chuàng)造。又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗人物感情，然后調(diào)動演員本身的聲音、語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有立體感。


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