閃電配音

屏幕前的你有沒有看過紀錄片呢？說起紀錄片，那么我們不得不提的就是央視了，央視有許許多多知名的紀錄片，這些紀錄片無疑都是非常好的，并且都是流傳至今，流傳深遠的，可見央視的紀錄片著實是有一番非常大的功夫在里面，前面我們簡單的了解過紀錄片視頻配音是怎么弄的，今天小編給大家簡單的推薦幾個紀錄片配音的技巧，如果你想做好紀錄片配音么？這些技巧或許能幫到你。

屏幕前的你有沒有看過紀錄片呢？說起紀錄片，那么我們不得不提的就是央視了，央視有許許多多知名的紀錄片，這些紀錄片無疑都是非常好的，并且都是流傳至今，流傳深遠的，可見央視的紀錄片著實是有一番非常大的功夫在里面，前面我們簡單的了解過紀錄片視頻配音是怎么弄的，今天小編給大家簡單的推薦幾個紀錄片配音的技巧，如果你想做好紀錄片配音么？這些技巧或許能幫到你。

一、紀錄片配音技巧

1、根據(jù)紀錄片主題配音。

不同的紀錄片會有不一樣的主題，例如一些是以介紹人物為主題的片子，還有可能是介紹動植物為主題。依據(jù)這些不同類別的主題，選用的配音方式要有所區(qū)別，如果是很正式的紀錄片，那么通常配音的時候要注意語速的沉穩(wěn)和節(jié)奏，需要掌握好語調(diào)和語速。

2、根據(jù)紀錄片內(nèi)容配音。

紀錄片配音的技巧有很多，比較常見的就是根據(jù)內(nèi)容來配音，通常來講在配音之前需要做好準備，熟悉內(nèi)容。配音是一門語言藝術，要根據(jù)片子內(nèi)容來選用合適的語調(diào)、情緒等元素。不同內(nèi)容選用不一樣的情緒，例如介紹景點或者文物的紀錄片，可以選用情緒飽滿一些的聲音和語調(diào)。

3、采用合適的語調(diào)和語速。

對語調(diào)和語速的準確把握，也是紀錄片配音的技巧，很多人會認為配音是一件容易的事情，只要根據(jù)配音稿來朗讀就可以了，其實不然，因為不同的語調(diào)和語速，帶給觀眾的聲音效果是不一樣的，有些時候，一部紀錄片或影視作品是否受到觀眾喜歡，和配音會有不可分割的關系。

4、把握角色性格特點。

很多關于人物的紀錄片，都會有各種各樣的角色出現(xiàn)，配音的時候，需要深刻把握這些角色的性格特點和心理狀態(tài)，這也是紀錄片配音的技巧之一。這就像演員演戲一樣，只有準確把握人物，才能夠呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)。

二、紀錄片配音要點

紀錄片配音的創(chuàng)作比較靈活，內(nèi)容也相對的豐富，也正是因為這樣，對于功力不夠的配音員來說基調(diào)的把握以及體現(xiàn)有些困難，然而基調(diào)的準確對于一部片子相當?shù)闹匾?，誠然，基調(diào)由個比分形成，一是思想感情要富有色彩，二是用心發(fā)聲來表達聲音的色彩。這二者缺一不可。在實踐中也有一些問題的存在，就是有時候配音員根據(jù)自己分析與理解來把握拍片子的意義，也產(chǎn)生了響應的基調(diào)，但是在解說的時候卻難以準確的體現(xiàn)，甚至出現(xiàn)了較大的偏差。這時，就應在語言表達、聲音形式外化方面尋找原因了。常常容易出問題的是歌頌、贊揚的基調(diào)，表達很好但是在句末聲音下滑，明明是贊揚卻成了悲調(diào)。這個是因為在語言的表達中，外部技巧有其獨立性而造成的，雖然它與內(nèi)部技巧關系緊密，但有時也會對其產(chǎn)生反作用。也就是說，縱然你對基調(diào)的理解與把握是準確的，但是如果你表達形式有所不對，也會出現(xiàn)詞不達意的情況。同樣，如果表現(xiàn)找不到準確的基調(diào)，那么你的表達形式在完美也找不到那種走進人心中的感覺。所以，若是想要獲得正確的解說基調(diào)，一定要關注兩方面的問題：一是理解與感覺，二是語言外部技巧，兩者具備才能解說出一部好的片子。

三、紀錄片配音素材

上世紀五六十年代到八十年代，露天電影一直是幾代中國人共有的記憶：一塊空曠的曬谷場，一面白色的幕布、一臺16MM的放映機、一束讓人激動的光，自己搬來小板凳的觀眾，成了露天影院里溫暖的回憶。

七十年代最為流行的露天影院，也成了一個小女孩尋找夢想的地方--正是這幅星空下的熒幕，把鄉(xiāng)鎮(zhèn)曬谷場上的小女孩，帶到了一個絢麗的舞臺。那時候曬谷場上被五朵金花迷住的人們，也從來沒有想象過—這個白天飛揚著谷穗的地方，在20多年后，居然孕養(yǎng)了一朵享譽戲曲界的梅花。

曬谷場旁邊的小樓里，還是一個小女孩的楊益琨，就著迷似的愛上了露天電影。星斗下，曬谷場上，一幕幕的熒屏故事，飛進了這個小女孩的心里，墜落、飛旋--演員，成了女孩小楊益琨一個美麗的夢。

夢想，也滋養(yǎng)著小楊益琨，她開始著迷一樣愛上了唱歌，愛上了那些流傳在蒼山洱海山山水水間的民間故事，她甚至想著有一天，自己也能在熒幕上演出那些神奇的故事和傳說。

十五歲的花季，楊益琨甜美的嗓音吸引了一群大理市的藝術家：他們走過了蒼山洱海的村村寨寨，專門為挑選演員而來。這一次，流連于露天電影的楊益琨，似乎就要觸摸到自己的夢想了。

從曬谷場來到大理，城市的燈光和古典的韻味深深吸引了含苞待放的楊益琨，陷在大理的溫暖和柔軟里，她根本沒有想到：自己離夢想的距離，其實還很遙遠。

十五歲的楊益琨當時還沒有意識到，這個對于她來說完全不理解的劇種，其實包涵了自己喜歡的很多東西。這個源自于自己的母族—白族的地方戲曲，里面蘊涵的，是一個多彩而神秘的世界。

讓小楊益琨沮喪的白劇，遠遠地藏在大理歷史的深處，它用幾百年來醞釀的幽香，靜靜地等待著這個懵懂的女孩尋香而來。

白劇，起源于古老的“吹吹腔劇”，是大理一帶的白族演唱流連了數(shù)百年的古老劇種，它由江西傳入的弋陽腔融合了白族語音、曲調(diào)逐漸形成，清乾隆年間已開始演出，光緒年間就更盛行了。

在中國戲曲史上，弋陽腔曾與海鹽腔、昆山腔、余姚腔并稱為“四大聲腔”。是元末明初時宋元南戲流傳到江西弋陽一帶，與當?shù)卣Z言、民間藝術融合而衍生的。最具特色的就是弋陽腔擁有民間音樂的靈活性和隨意性。

明代以來，弋陽腔流傳到中國很多地方，又與當?shù)氐姆窖?、民間腔調(diào)結合，形成了川劇、湘劇、淮劇等很多新的地方劇種。數(shù)百年來，這支古老的聲腔一直以激越、高亢的旋律回蕩在中國戲曲界的上空，汲取了上千年傳統(tǒng)文化的靈氣，積淀了數(shù)百年民間藝術的精華，鑄就了這一千古絕唱。而弋陽腔與白族民間音樂的融合，就誕生了獨具特色的吹吹腔。

然而，十五歲的楊益琨，在自己家窗戶的看臺上，從來就沒有欣賞過白族的古老戲曲，與電影中那些完全不一樣的，陌生的表演方式，還是讓她對自己當初的選擇沮喪和迷惘了。

關于紀錄片的配音，今天我們要了解的內(nèi)容就是這些了，如果你對紀錄片配音感興趣，或者是想自己做一個合適的紀錄片，那么小編相信今天這些內(nèi)容一定會對你有所幫助的，如果你想給自己的紀錄片尋找一個合適的配音聲音，那么專業(yè)的配音就在閃電配音。

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