屏幕前的你有沒有看過紀(jì)錄片呢?說起紀(jì)錄片,那么我們不得不提的就是央視了,央視有許許多多知名的紀(jì)錄片,這些紀(jì)錄片無疑都是非常好的,并且都是流傳至今,流傳深遠(yuǎn)的,可見央視的紀(jì)錄片著實(shí)是有一番非常大的功夫在里面,前面我們簡單的了解過紀(jì)錄片視頻配音是怎么弄的,今天小編給大家簡單的推薦幾個(gè)紀(jì)錄片配音的技巧,如果你想做好紀(jì)錄片配音么?這些技巧或許能幫到你。
屏幕前的你有沒有看過紀(jì)錄片呢?說起紀(jì)錄片,那么我們不得不提的就是央視了,央視有許許多多知名的紀(jì)錄片,這些紀(jì)錄片無疑都是非常好的,并且都是流傳至今,流傳深遠(yuǎn)的,可見央視的紀(jì)錄片著實(shí)是有一番非常大的功夫在里面,前面我們簡單的了解過紀(jì)錄片視頻配音是怎么弄的,今天小編給大家簡單的推薦幾個(gè)紀(jì)錄片配音的技巧,如果你想做好紀(jì)錄片配音么?這些技巧或許能幫到你。
一、紀(jì)錄片配音技巧
1、根據(jù)紀(jì)錄片主題配音。
不同的紀(jì)錄片會有不一樣的主題,例如一些是以介紹人物為主題的片子,還有可能是介紹動植物為主題。依據(jù)這些不同類別的主題,選用的配音方式要有所區(qū)別,如果是很正式的紀(jì)錄片,那么通常配音的時(shí)候要注意語速的沉穩(wěn)和節(jié)奏,需要掌握好語調(diào)和語速。
2、根據(jù)紀(jì)錄片內(nèi)容配音。
紀(jì)錄片配音的技巧有很多,比較常見的就是根據(jù)內(nèi)容來配音,通常來講在配音之前需要做好準(zhǔn)備,熟悉內(nèi)容。配音是一門語言藝術(shù),要根據(jù)片子內(nèi)容來選用合適的語調(diào)、情緒等元素。不同內(nèi)容選用不一樣的情緒,例如介紹景點(diǎn)或者文物的紀(jì)錄片,可以選用情緒飽滿一些的聲音和語調(diào)。
3、采用合適的語調(diào)和語速。
對語調(diào)和語速的準(zhǔn)確把握,也是紀(jì)錄片配音的技巧,很多人會認(rèn)為配音是一件容易的事情,只要根據(jù)配音稿來朗讀就可以了,其實(shí)不然,因?yàn)椴煌恼Z調(diào)和語速,帶給觀眾的聲音效果是不一樣的,有些時(shí)候,一部紀(jì)錄片或影視作品是否受到觀眾喜歡,和配音會有不可分割的關(guān)系。
4、把握角色性格特點(diǎn)。
很多關(guān)于人物的紀(jì)錄片,都會有各種各樣的角色出現(xiàn),配音的時(shí)候,需要深刻把握這些角色的性格特點(diǎn)和心理狀態(tài),這也是紀(jì)錄片配音的技巧之一。這就像演員演戲一樣,只有準(zhǔn)確把握人物,才能夠呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)。
二、紀(jì)錄片配音要點(diǎn)
紀(jì)錄片配音的創(chuàng)作比較靈活,內(nèi)容也相對的豐富,也正是因?yàn)檫@樣,對于功力不夠的配音員來說基調(diào)的把握以及體現(xiàn)有些困難,然而基調(diào)的準(zhǔn)確對于一部片子相當(dāng)?shù)闹匾?,誠然,基調(diào)由個(gè)比分形成,一是思想感情要富有色彩,二是用心發(fā)聲來表達(dá)聲音的色彩。這二者缺一不可。在實(shí)踐中也有一些問題的存在,就是有時(shí)候配音員根據(jù)自己分析與理解來把握拍片子的意義,也產(chǎn)生了響應(yīng)的基調(diào),但是在解說的時(shí)候卻難以準(zhǔn)確的體現(xiàn),甚至出現(xiàn)了較大的偏差。這時(shí),就應(yīng)在語言表達(dá)、聲音形式外化方面尋找原因了。常常容易出問題的是歌頌、贊揚(yáng)的基調(diào),表達(dá)很好但是在句末聲音下滑,明明是贊揚(yáng)卻成了悲調(diào)。這個(gè)是因?yàn)樵谡Z言的表達(dá)中,外部技巧有其獨(dú)立性而造成的,雖然它與內(nèi)部技巧關(guān)系緊密,但有時(shí)也會對其產(chǎn)生反作用。也就是說,縱然你對基調(diào)的理解與把握是準(zhǔn)確的,但是如果你表達(dá)形式有所不對,也會出現(xiàn)詞不達(dá)意的情況。同樣,如果表現(xiàn)找不到準(zhǔn)確的基調(diào),那么你的表達(dá)形式在完美也找不到那種走進(jìn)人心中的感覺。所以,若是想要獲得正確的解說基調(diào),一定要關(guān)注兩方面的問題:一是理解與感覺,二是語言外部技巧,兩者具備才能解說出一部好的片子。
三、紀(jì)錄片配音素材
上世紀(jì)五六十年代到八十年代,露天電影一直是幾代中國人共有的記憶:一塊空曠的曬谷場,一面白色的幕布、一臺16MM的放映機(jī)、一束讓人激動的光,自己搬來小板凳的觀眾,成了露天影院里溫暖的回憶。
七十年代最為流行的露天影院,也成了一個(gè)小女孩尋找夢想的地方--正是這幅星空下的熒幕,把鄉(xiāng)鎮(zhèn)曬谷場上的小女孩,帶到了一個(gè)絢麗的舞臺。那時(shí)候曬谷場上被五朵金花迷住的人們,也從來沒有想象過—這個(gè)白天飛揚(yáng)著谷穗的地方,在20多年后,居然孕養(yǎng)了一朵享譽(yù)戲曲界的梅花。
曬谷場旁邊的小樓里,還是一個(gè)小女孩的楊益琨,就著迷似的愛上了露天電影。星斗下,曬谷場上,一幕幕的熒屏故事,飛進(jìn)了這個(gè)小女孩的心里,墜落、飛旋--演員,成了女孩小楊益琨一個(gè)美麗的夢。
夢想,也滋養(yǎng)著小楊益琨,她開始著迷一樣愛上了唱歌,愛上了那些流傳在蒼山洱海山山水水間的民間故事,她甚至想著有一天,自己也能在熒幕上演出那些神奇的故事和傳說。
十五歲的花季,楊益琨甜美的嗓音吸引了一群大理市的藝術(shù)家:他們走過了蒼山洱海的村村寨寨,專門為挑選演員而來。這一次,流連于露天電影的楊益琨,似乎就要觸摸到自己的夢想了。
從曬谷場來到大理,城市的燈光和古典的韻味深深吸引了含苞待放的楊益琨,陷在大理的溫暖和柔軟里,她根本沒有想到:自己離夢想的距離,其實(shí)還很遙遠(yuǎn)。
十五歲的楊益琨當(dāng)時(shí)還沒有意識到,這個(gè)對于她來說完全不理解的劇種,其實(shí)包涵了自己喜歡的很多東西。這個(gè)源自于自己的母族—白族的地方戲曲,里面蘊(yùn)涵的,是一個(gè)多彩而神秘的世界。
讓小楊益琨沮喪的白劇,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地藏在大理歷史的深處,它用幾百年來醞釀的幽香,靜靜地等待著這個(gè)懵懂的女孩尋香而來。
白劇,起源于古老的“吹吹腔劇”,是大理一帶的白族演唱流連了數(shù)百年的古老劇種,它由江西傳入的弋陽腔融合了白族語音、曲調(diào)逐漸形成,清乾隆年間已開始演出,光緒年間就更盛行了。
在中國戲曲史上,弋陽腔曾與海鹽腔、昆山腔、余姚腔并稱為“四大聲腔”。是元末明初時(shí)宋元南戲流傳到江西弋陽一帶,與當(dāng)?shù)卣Z言、民間藝術(shù)融合而衍生的。最具特色的就是弋陽腔擁有民間音樂的靈活性和隨意性。
明代以來,弋陽腔流傳到中國很多地方,又與當(dāng)?shù)氐姆窖?、民間腔調(diào)結(jié)合,形成了川劇、湘劇、淮劇等很多新的地方劇種。數(shù)百年來,這支古老的聲腔一直以激越、高亢的旋律回蕩在中國戲曲界的上空,汲取了上千年傳統(tǒng)文化的靈氣,積淀了數(shù)百年民間藝術(shù)的精華,鑄就了這一千古絕唱。而弋陽腔與白族民間音樂的融合,就誕生了獨(dú)具特色的吹吹腔。
然而,十五歲的楊益琨,在自己家窗戶的看臺上,從來就沒有欣賞過白族的古老戲曲,與電影中那些完全不一樣的,陌生的表演方式,還是讓她對自己當(dāng)初的選擇沮喪和迷惘了。
關(guān)于紀(jì)錄片的配音,今天我們要了解的內(nèi)容就是這些了,如果你對紀(jì)錄片配音感興趣,或者是想自己做一個(gè)合適的紀(jì)錄片,那么小編相信今天這些內(nèi)容一定會對你有所幫助的,如果你想給自己的紀(jì)錄片尋找一個(gè)合適的配音聲音,那么專業(yè)的配音就在閃電配音。
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