閃電配音

可能在以前的年代中，很多人所能看到的影視劇就只有人物對話或者沒有聲音的啞劇等類型的劇目啦，比如人物之間只有對話，俗稱對白。在配音界中，人物對白的配音需求是很多客戶經(jīng)常提出來的類型需求，而且很多配音演員也具有解決這些需求的能力。不過配音員需要考慮在制作人物對白配音時(shí)注意什么呢？跟小編一起往下尋找答案吧。

可能在以前的年代中，很多人所能看到的影視劇就只有人物對話或者沒有聲音的啞劇等類型的劇目啦，比如人物之間只有對話，俗稱對白。在配音界中，人物對白的配音需求是很多客戶經(jīng)常提出來的類型需求，而且很多配音演員也具有解決這些需求的能力。不過配音員需要考慮在制作人物對白配音時(shí)注意什么呢？跟小編一起往下尋找答案吧。

一、人物對白配音時(shí)要注意什么

配音時(shí)我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息，即使口型對得嚴(yán)絲合縫，但依然給人的感覺是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對片不能光看口型，還要看他的表情、手勢、一轉(zhuǎn)身、一呼吸，這都要仔細(xì)觀察，才能更好地貼合人物的行動(dòng)。

影視劇人物配音時(shí)，除了貼合人物口型和行動(dòng)以外，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，才能全面、立體地配好人物。無論對白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無論畫里畫外、語言感覺都要貫穿。

在很多影視劇作品中，很多時(shí)候，人物語言并不都完全對應(yīng)在人物面部的畫面上，越是較長的、大段的語言越是如此。要想處理好畫里畫外的問題，需要保持人物感覺的貫穿，尤其是語言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對時(shí)要畫好氣口位置，標(biāo)明畫外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語言的開口位置。

二、配音需要注意什么

1. 語言狀態(tài)

與舞臺(tái)上主持的要求正好相反，后期配音一定要松弛自然。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求單色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

2. 聲音控制

松弛自然的語言不能失去控制，松馳自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。

3. 材料準(zhǔn)備

了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)納入的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

4. 話筒位置

配音者要學(xué)會(huì)駕馭話筒，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果需用特殊處理。

三、配音前需要準(zhǔn)備什么

1. 先準(zhǔn)備好腳本。配音的腳本有多種不同的樣式和長度。有的項(xiàng)目只需要輕松而簡單的幾行文字，而有的會(huì)有厚厚一沓寫得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)哪_本。腳本有的是客戶編寫的，有的是出自員工或制作委員會(huì)之手。

2. 選擇合適的軟件。找到一個(gè)在各方面都適合自己的軟件是十分重要的，否則的話，會(huì)花費(fèi)大量時(shí)間在軟件操作上。

3. 硬件設(shè)備的配置。俗話說：“工欲善其事，必先利其器”。選擇一個(gè)好的配音設(shè)備，對于配音的好壞也起著決定性的作用。錄音自然要用到麥克風(fēng)，最好的麥克風(fēng)是大振膜電容麥克風(fēng)。其實(shí)只要能錄出干凈聲音的麥克風(fēng)都適合。

不知道各位讀者對這些注意事項(xiàng)有沒有了解清楚呢？這些內(nèi)容其實(shí)就是小編為大家所整理出來的和人物對白配音時(shí)要注意什么等疑問有很大關(guān)系的答案呢。如若你們對這些人物配音的答案還是不太清楚的話，不用擔(dān)心，小編覺得大家可以試著去閃電配音網(wǎng)站上找答案噢。

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