電視片的腳步聲是怎樣配音 微電影中的聲音如何制作

更新時間:2020-05-19 13:37:16    閱讀:4248

在配音行業(yè)中,除了我們?nèi)宋锏穆曇?,還有很多的物體移動聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣,整個作品呈現(xiàn)的效果才會更加精致,同時,給人的觀影效果也會更好,我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么,電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢?大家是否知道呢?今天小編就給大家整理了一些關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容!感興趣的小伙伴們一起來看看吧!

配音行業(yè)中,除了我們?nèi)宋锏穆曇簦€有很多的物體移動聲音摩擦碰撞的聲音也是需要我們配音處理。這樣,整個作品呈現(xiàn)的效果才會更加精致,同時,給人的觀影效果也會更好,我們聽到的聲音就更加悅耳了。那么,電視劇里的腳步聲是怎樣的配音的呢?大家是否知道呢?今天小編就給大家整理了一些關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音的內(nèi)容!感興趣的小伙伴們一起來看看吧!


一、電視片的腳步聲是怎樣配音

 

1. 雖不是專業(yè)人士,但我看過百幾個關(guān)于配音的綜藝節(jié)目,生活中的聲音很容易配的,比如打斗的擊劍聲,雨聲,腳步聲,配音設(shè)備中各種度這樣的聲音齊全。


2.人聲不管是不是后期配的,與場景聲音無關(guān),不需要后期做,現(xiàn)在的技術(shù)都可以在原有的聲音上加聲音,簡單一點說,就像左聲道問,右聲道和立體聲一樣。答


3.現(xiàn)在的大片絕對不會有現(xiàn)場的人聲,拍攝場外的聲音說話太空洞或有回聲,而且說話聲音大小不好控制,這些都會造成觀眾的不適應(yīng),所以現(xiàn)在都是棚內(nèi)配的音,既不會造成聲音時大時小,也不回會有回聲。不過大片力求場面真實答,場外的生活聲音會收錄下來,經(jīng)過波段加工處理,使之更加震撼人心

 

二、微電影中的聲音如何制作


如果你要問我微電影中的聲音是如何制作的?其實我會告訴你,微電影中的聲音制作就像制作設(shè)計師負(fù)責(zé)影片的外觀一樣,聲音設(shè)計師(sound designer)負(fù)責(zé)督導(dǎo)影片的聲音部分。這位成員在向?qū)а葑稍兒?,對諸如是否需要有特殊的音樂來暗示反派人物即將出現(xiàn),怎樣的雷聲較適合特定的區(qū)域,或是怎樣的怪聲比較引人發(fā)笑等等這類事宜作出決定(參閱第7、8章)。

 

在拍攝畫面時,主要負(fù)責(zé)聲音的是麥克風(fēng)吊桿操作員(boom operator)和混音師(sound mixer),有時也稱為現(xiàn)場混音師(production sound mixer)或錄音師(sound recordist)。吊桿操作員操作麥克風(fēng),使之既可錄到聲音又不會出現(xiàn)在畫面中。錄音師則錄下麥克風(fēng)收到的聲音(多數(shù)情況下是對白)。但不是所有聲音都來自于拍攝現(xiàn)場。聲音效果、配制音效、補(bǔ)錄對白和音樂,通常都是在錄音室或其他地點搜集錄制,再在后期制作階段添加到影片中的。

 

音效剪輯師(sound effects editor)直接在導(dǎo)演的指導(dǎo)下工作,他決定需要哪些音效,并通過錄制獲得。音效可以從類似CD這樣已事先錄好的素材中獲取,也可以由音效混音師(sound effect mixer)錄制。配制特殊音效(Foley)指的是創(chuàng)造配合畫面中特殊動作的聲音,例如衣服的沙沙作響聲、湯匙敲盤子的聲音,或是踩在木制樓梯上的腳步聲等。特殊音效剪輯師(Foley editor)來決定需要怎樣的特殊音效。特殊音效師(Foley artist)負(fù)責(zé)制作出動作的聲音,特殊音效錄音師(Foley mixer)則把音效錄制下來。

 

自動對白補(bǔ)錄(automatic dialogue replacement,ADR),指的是事后重錄拍攝時沒有妥善錄好的對白。ADR剪輯師(ADR editor)決定哪些對白需要補(bǔ)錄,演員們就按照畫面中嘴唇的動作同步地再說一次對白。ADR混音師(ADR mixer)則將對白錄制下來。配樂(music)是影片情緒表達(dá)上極重要的一環(huán),配樂剪輯師(music editor composer)來決定該有哪些配樂。作曲家(composer)創(chuàng)作音樂,并先用電子器材演奏,然后指揮家(conductor)會帶領(lǐng)樂團(tuán)將音樂演奏出來,這時將有一位或多位混音師(score mixer)將音樂錄下來。許多電影,特別是低預(yù)算的影片,會選用早已錄好的音樂。在這種情形下,就需要一位音樂總監(jiān)(music supervisor)負(fù)責(zé)尋找合適的音樂,并確定有合法的使用權(quán)。

 

當(dāng)對白、音效、補(bǔ)錄對白和音樂等所有不同的要素都制作妥當(dāng)之后,聲音混音師會把所有聲音混合到一起,這個人通常被稱為再錄音的混音師(re-recording mixer),因為是要把不同人所錄下的聲音統(tǒng)一地錄制在一起,所以這個再錄制的過程有時會被認(rèn)為是剪輯工作的一部分。

 

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三、擬音道具

 

電影配音中擬音師的道具是怎么來的。很多人也會疑惑,擬音的道具是怎么來的,是自己制作的嗎?是需要不斷改進(jìn)嗎?繆旭給了一個肯定的回答:道具永遠(yuǎn)在創(chuàng)造。
  
很多時候,影視中的道具是在現(xiàn)實中很難找到的,或者拿一模一樣的東西但錄成聲音來效果卻不是很好。這需要去觀察生活中那些聲音相近,比方我們會用一把高壓玩具水槍做出燒紅的鐵放進(jìn)水的聲音,也可以它做起開啤酒瓶的聲音,也可用它做餓了肚子叫的聲音,也可以用它做蛇吐信子的聲音等等。
  
電影配音中擬音師的道具是怎么來的。擬音師最強(qiáng)的技能就是可以在腦中把各種聲音相結(jié)合。有時候一個道具并不能更好的把一個聲音表達(dá)出來,就需要幾種聲音疊加在一起會更飽滿。
  
我們在做《煎餅俠》時,有場戲是東北F4看著大鵬把“手榴彈”吃了,戲份需要做成吃真的手榴彈,我們在這個點上做了很多種音色,金屬和金屬相互摩擦聲,還有碾壓一些冰塊碎掉的聲音,硬塑料折斷的聲音,最后還加上了口腔聲等,大概需要8軌左右聲軌疊加在一起才做出這一個音效。
  
最后,對于很多想要做擬音師的年輕人,繆旭也給出了自己的想法和建議:樂觀。
擬音是一個聽起來有趣,而干起來很枯燥的工作。每部電影的每一個細(xì)節(jié)都要精心設(shè)計,一個點一個點的錄制,可能會嘗試很多次,又失敗很多次。需要有一個積極的心態(tài)去做,調(diào)節(jié)好自己,更好的跟擬音錄音師配合。

 

好啦!以上就是小編為大家整理的關(guān)于電視片的腳步聲是怎樣配音微電影中的聲音如何制作的有關(guān)內(nèi)容啦!在我們生活中出現(xiàn)的各種各樣的聲音,在擬音師的手上都神奇的配出來了。配音也越來越從一個幕后的工作,漸漸走入觀眾們的視線。當(dāng)然啦!演員臺詞訓(xùn)練基本功越扎實,就可以直接現(xiàn)場收音了,這也是作為觀眾的我們更希望看到的呀!

 

 


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