閃電配音

配音員如何抓住人物的特點(diǎn)進(jìn)行后期配音，但如何讓-個(gè)新人或一個(gè)外行真正成長(zhǎng)為-一個(gè)優(yōu)秀配音員當(dāng)然還有幾點(diǎn)要求了，下面我們介紹一一個(gè)配音員如何讓配音變得賦予表現(xiàn)力。

配音員如何抓住人物的特點(diǎn)進(jìn)行后期配音，但如何讓-個(gè)新人或一個(gè)外行真正成長(zhǎng)為-一個(gè)優(yōu)秀配音員當(dāng)然還有幾點(diǎn)要求了，下面我們介紹一一個(gè)配音員如何讓配音變得賦予表現(xiàn)力。

 表現(xiàn)力的首要目的是要還原一種真實(shí)，影視作品的取材和要表達(dá)的思想都跟現(xiàn)實(shí)生活緊密相關(guān)，我們要通過(guò)一部小小的作品看到生活的一角，于是表演便要符合生活化的要求，聲音的表演同樣如此。表現(xiàn)力還要展現(xiàn)出人物的各種特點(diǎn)，無(wú)論是性格_上的還是音色上的。說(shuō)到這兒，大家會(huì)覺(jué)得下面要談的與上面一點(diǎn)似乎有某些共同之處?這不難解釋，藝術(shù)本身就是你中有我，我中有你的，表演時(shí)如果注意把握了"人物的特點(diǎn)",那么其"配音的表現(xiàn)力"也就跟著上來(lái)了，這兩點(diǎn)密不可分。藝術(shù)就是一種感性的東西，想用刻板的理論去規(guī)定并且給它分明地劃出個(gè)一二三來(lái)幾乎是不可能的，所以我們只有在談- -時(shí)兼帶著談二，談二時(shí)也不忘了聯(lián)系一和三，但是側(cè)重點(diǎn)不盡一樣，而且會(huì)逐步深入。

1、造型能力
乍看起來(lái)這一-點(diǎn)與上面所說(shuō)的"抓住人物特點(diǎn)"有些類似，但其實(shí)談?wù)摰慕嵌炔槐M相同。上面強(qiáng)調(diào)的是一 種要求，重表象;而此處強(qiáng)調(diào)的是一-種能力，重內(nèi)涵，更具有實(shí)踐性。所謂造型能力就是抓住角色特點(diǎn)，并賦予合適的音型和表達(dá)方式的能力。這種能力一方面需要演員的悟性，更多的是來(lái)自表演經(jīng)驗(yàn)。

2、變聲能力
配音演員應(yīng)具有一定的變聲能力，這是基本素質(zhì)。因?yàn)樗麄円獞?yīng)付各種角色，每個(gè)人的說(shuō)話方式都不一-樣，不可能只用一種聲音塑造，就像張歡那個(gè)例子，不同形象須用不同聲音進(jìn)行造型。所以"變聲"往往是對(duì)應(yīng)于"造型"的，配音演員必須先對(duì)角色進(jìn)行準(zhǔn)確造型，然后再依靠變聲能力賦予其相應(yīng)的聲音。也就是說(shuō)，造型能力強(qiáng)調(diào)的是一~種思想意識(shí)，變聲能力便是將這種思想意識(shí)付諸于表演當(dāng)中。

3、情景再現(xiàn)能力

記得以前中央臺(tái)的《影視同期聲》采訪演員張潮，他談過(guò)他剛開始配音時(shí)鬧過(guò)的一個(gè)笑話，有一次他由于太過(guò)入戲竟然不自覺(jué)地表演起來(lái)，以至最后鉆到了桌子底下。其實(shí)這是人之常情，因?yàn)槿藗冊(cè)谀撤N情景、某種心態(tài)下，其行為、語(yǔ)言都是一種幾乎本能的連鎖反應(yīng)。就像生氣的時(shí)候，-邊大喊大叫一邊還想毀壞點(diǎn)什么東西。在影視表演中我們要想達(dá)到某種心理狀態(tài)，可以通過(guò)周圍的環(huán)境，自己的行為，以及對(duì)手戲等方式來(lái)辦到。但配音演員就不一-樣了，他周圍的環(huán)境就是空洞洞的錄音棚，配音時(shí)也不能做出什么肢體表演，對(duì)手戲的交流感也遠(yuǎn)不如影視表演那么強(qiáng)烈，唯一能幫助自己的只有面前的圖像。所以想在這種情況下達(dá)到與角色一-樣的心態(tài)并且通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)就需要一~種能力，也就是配音表現(xiàn)力的第三點(diǎn): --情景再現(xiàn)能力。

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