很多人都看過不少的小說,也許耽美愛好者們會(huì)看過不少關(guān)于各類的文章,但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧,這篇文章講的是一個(gè)國師和尚和一個(gè)鬼魂之間的故事??梢哉f是一波三折,跌宕起伏了,整個(gè)小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的,因此很多人會(huì)把它當(dāng)作自己的心頭好,白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音,他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評,趕緊過來了解一下吧。
很多人都看過不少的小說,也許耽美愛好者們會(huì)看過不少關(guān)于各類的文章,但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧,這篇文章講的是一個(gè)國師和尚和一個(gè)鬼魂之間的故事??梢哉f是一波三折,跌宕起伏了,整個(gè)小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的,因此很多人會(huì)把它當(dāng)作自己的心頭好,白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音,他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評,趕緊過來了解一下吧。
一、銅錢龕世廣播劇配音
天禧二十三年,坊間傳言手眼通天的國師突遭大劫,不得不閉關(guān)潛修,百姓暗地里卻拍手叫好。同年冬月,徽州府寧陽縣多了一位年輕僧人。
僧人法號(hào)玄憫,記憶全失,卻略通風(fēng)水堪輿之術(shù),來寧陽的頭一天,便毫不客氣地抄了一座兇宅,順便把兇宅里窩著的薛閑一同抄了回去。
從此,前半生“上可捅天、下能震地”的薛閑便多了一項(xiàng)人生追求——
如何才能讓這個(gè)空有皮相的禿驢早日蹬腿閉眼、“含笑九泉”。
薛閑:你不高興,我就高興了;你圓寂,我就笑死了。
玄憫:……
二、銅錢龕世廣播劇配音演員
原著:木蘇里;
配音導(dǎo)演:路知行;
編?。毫簦?/span>
后期:新桐。
=配音組=
薛閑:路路知行;
玄憫:趙毅;
江世寧:姜廣濤;
祖弘:寶木中陽;
劉老太太:廖菁;
陸廿七:蘇尚卿;
石頭張:圖特哈蒙;
方承:彭堯;
戲班班主:郭政建;
術(shù)士:趙銘洲;
同燈/旁白:王宇騰。
三、廣播劇配音注意事項(xiàng)
1、配音的語言松弛:
與舞臺(tái)上的要求正好相反,后期配音絕對要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?,縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求音色響亮清甜,任何夸張與做作都會(huì)失真,聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
我們前面曾要求過同學(xué)們在舞臺(tái)上演出話劇的時(shí)候,對臺(tái)詞吾言適度地夸張,是為了使后排觀眾聽得清,得把字音加強(qiáng),拉長,提高,強(qiáng)調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚里,卻要有相反的要求:一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用,任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來不真實(shí)的效果,這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。
2、配音的聲音控制:
用松弛自然的生活語言,絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制,松弛自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感,自然要注意語言的規(guī)范,有時(shí)比生活中還要收斂。
有同學(xué)會(huì)問,既然恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上來,我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個(gè)極端。我們說自然松弛是比較舞臺(tái)劇相對而言,并非退回到你原來的自然生活里去,你原來可能是大舌頭吐字不清,也可能地方音四聲混亂,還可能發(fā)音位置不哇,分辨不清支茲音吶勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄兒音等等,甚至連邏輯重音也不懂,怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎(chǔ)上,讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡,則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈,打出一個(gè)自然光的效果一樣,是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然,則更難。
3、配音的材料準(zhǔn)備:
了解原片的時(shí)代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁,分析原片的語言特征,找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò),理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。
再好的演員,也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高,聲音很好,還有一個(gè)和其它角色搭配的問題呢,配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣,要熟悉劇本的時(shí)代背景,主題思想,風(fēng)格流派,以便在配音創(chuàng)作中有個(gè)主心骨,即使是歷史名劇,不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式,不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn),只有認(rèn)真的調(diào)查了,有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。
4、配音時(shí)的話筒位置:
話筒是語言創(chuàng)作的工具,應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝,距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空,距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒,若竊竊私語就調(diào)近距離,平時(shí)以一尺為最佳間距,特殊效果須用特殊處理。
前面我們講過,話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的,似乎與演員沒關(guān)系。其實(shí)不然,話筒是死的,人是活的;你若是前后左右搖晃,擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺(tái)上說悄悄話,要用氣把音頂出去,讓觀眾都能聽見,可是在錄音棚里就不行了,不僅不可以大聲說悄悄話,有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂,有了話筒,只要距離合適,多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來)
5、配音時(shí)的心理調(diào)整;
在理解吃透原片的過程中,先從角色的行為模仿人手,然后跟蹤角色的思想行動(dòng),由表及里由內(nèi)及外的推敲,把握行為邏輯和語言特征,沿著這條途徑進(jìn)行再加工,形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點(diǎn)外語。
同演戲一樣,一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮,技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲,你只能順著他(她)的行為邏輯去配音,就連音色,哭笑聲都要模仿,只要把你變成了他(她)才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的(欠妥)的地方,你也要為他(她)合理化,然后用你的語言去彌補(bǔ),只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài),你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓(xùn)。
6、配音時(shí)的空間意識(shí):
有關(guān)的演員都站在話筒前,錄對白前心里要有個(gè)空間,可想象劇本中的規(guī)定情境,可參考銀屏上的循環(huán)畫面,無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇,有內(nèi)心視像才能有空間感,這樣與錄音師有機(jī)地配合,最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。
這里所說的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里,卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的,人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場上傳球時(shí)的對話也是不相同的,即所謂規(guī)定情境不同,語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識(shí),也就缺少內(nèi)心視像,即使一個(gè)字都不差,也并非完美的表達(dá)。 空間意識(shí)也還可引伸出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照,語調(diào)語氣應(yīng)搭上茬口,別顯得太愣,也不能因?yàn)橛袀€(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
廣播劇最近可真的是太火了,許許多多的小說都被改成廣播劇,當(dāng)然了,廣播劇的聲優(yōu)配音演員們給廣播劇配上的音也獲得了大家的一致好評,廣播劇配音網(wǎng)站閃電配音也可以制作廣播劇配音哦。像是廣播劇的種類,廣播劇的分類,魔道祖師配音……這樣與廣播劇相關(guān)的配音在閃電配音同樣也能做,并且閃電配音還要比配音社團(tuán)要價(jià)要便宜一點(diǎn)的,如果你手上也有稿子,如果你也需要配音,可以來閃電配音了解一下。
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