閃電配音

影視配音中角色塑造的貼合性最大化，能使配音演員在角色塑造方面更成功，只有孜孜不倦地向著這個方向前進，才能不斷配出好角色，完成好作品。所以，影視配音人物語言的貼近性對于成功塑造角色，提高影視作品質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。就此，小編告訴你如何做到影視配音貼近人物、如何做到貼近性最大化。

影視配音中角色塑造的貼合性最大化，能使配音演員在角色塑造方面更成功，只有孜孜不倦地向著這個方向前進，才能不斷配出好角色，完成好作品。所以，影視配音人物語言的貼近性對于成功塑造角色，提高影視作品質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。就此，小編告訴你如何做到影視配音貼近人物、如何做到貼近性最大化。

影視配音貼近性的作用

貼近性指的是配音演員的聲音和原片人物語言聲音相貼合、與原片人物的表情動作相貼合、與人物的口型相貼合、與人物的心理節(jié)奏相貼合。所以，影視配音的貼近性，對于成功塑造一個真實的人物具有重要作用。

避免聲畫不同步

配音的聲音與畫面需要同步，這是最基本的技術(shù)要求。配音的聲音包括音樂、對白、獨白等。而對白是大量存在的，這就要求配音演員在配音時要講求聲畫同步。馮小剛導(dǎo)演的電影如《手機》《非誠勿擾》等影片中有大量對白。對白也較為精彩，其詼諧幽默的京式“俚語”非常有觀賞性。在《老炮兒》中，電影將大量的北京方言加入其中，如“掉鏈子”“茬架”“烏央烏央”“甩臉子”等詞語貼近北京人的真實生活，而演員對于角色與對白的把握也恰到好處，使該電影

有較強的觀眾緣。避免聲畫不同步，還需要看配音演員的技術(shù)處理。

增加人物的真實性

人物的真實性是影視劇的較高層次。除技術(shù)上的處理外，人物是否真實關(guān)鍵是看演員對于角色的把握，角色把握的尺寸代表了一個演員在藝術(shù)上是否成熟，而配音演員的配音則是人物是否真實、角色是否豐滿的重要一環(huán)。例如：《老炮兒》中，六爺?shù)慕?jīng)歷較為離奇，也不是太有代表性，但從整體的表演來看，馮小剛做到了角色融入京城環(huán)境，并從配音上以渾厚的男中音，將居住“京城”的老北京人的習(xí)性、品質(zhì)以及“愛講理”的特性表現(xiàn)得非常到位，與矛盾沖突方的配音，都是“繃著面兒”，高亢明亮；而對于“三兒”“板凳兒”等自己人的配音，則低回婉轉(zhuǎn)且?guī)в性溨C的腔調(diào)，符合一個老北京的做派。這無疑增強了這部電影整體的人物真實性，所以，我們看人物真實不真實，除演員的表演外，配音演員的配音也是增加人物真實性的重要一環(huán)。

增強代入感

影視劇的配音貼近性還在于增強帶入感。20 世紀(jì)90 年代，央視曾拍攝的《三國演義》，被國人視為經(jīng)典。其中的對白即貼合古代的語言，這種影視劇具有很強的帶入感，使人一下便可置身于漢末那個戰(zhàn)火不斷、英雄輩出的時代，如李立宏嗓音渾厚深沉，音色穩(wěn)健，給劉備配音，在與鮑國安自己配音的曹操對手戲《青梅煮酒論英雄》中，當(dāng)時的曹操處于人生中的上升時期，聲音高亢；而劉備寄居人下，李立宏的配音將其英雄智慧匹配得恰到好處。美國經(jīng)典影片《阿甘正傳》中，主人公 Forest 總是在故事情節(jié)轉(zhuǎn)折處加以獨白的配音，然后影片進行敘述，這種手法不但增強了與觀眾的進一步交流，使觀眾可以置身其中，也豐富了影

片整體的表現(xiàn)手法。

以上便是小編為你帶來的部分為什么要貼近影視劇人物性格的分析，后面將會為大家?guī)砀油暾膬?nèi)容分析，請繼續(xù)關(guān)注閃電配音平臺！有配音需求或者對配音感興趣的伙伴都可以登錄閃電配音平臺進行咨詢！

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