閃電配音

聲音為何能夠如此神奇地挑動我們的情感？聲音知識只是一種物理振動現(xiàn)象，還是某種更加動態(tài)的東西？在這篇文章中，我們將探討聲音理論的演進(jìn)，聲音背后的數(shù)學(xué)邏輯，以及設(shè)計(jì)師和建筑師將聲音可視化的可能性。

聲音為何能夠如此神奇地挑動我們的情感？聲音知識只是一種物理振動現(xiàn)象，還是某種更加動態(tài)的東西？在這篇文章中，我們將探討聲音理論的演進(jìn)，聲音背后的數(shù)學(xué)邏輯，以及設(shè)計(jì)師和建筑師將聲音可視化的可能性。

聲音的力量

每個(gè)人都會對某種特定的音樂產(chǎn)生一定程度的情感變化，可能回憶起一段褪色的記憶，或者僅僅是愉悅心情。對于這個(gè)問題，不難相信，聲音具有激發(fā)我們的大腦產(chǎn)生任何視覺對象的潛力，有時(shí)甚至影響力更大。然而并不是所有的聲音都具有同等的激發(fā)作用。是什么使聲音在心理支配方面產(chǎn)生差異？ 

瑞士“state of being”Biel雙年展中的“In Silence”作品 

為了理解這一現(xiàn)象，我們必須了解有關(guān)聲音本質(zhì)的結(jié)構(gòu)。一般情況下，聲音中的諧波作為基本振動音符使音樂與使人煩躁的噪音相分離。音調(diào)和和弦的變化組成和聲，有節(jié)奏的推進(jìn)，使聽者的心靈無法自拔。例如在爵士樂中，和聲的產(chǎn)生依賴于各種樂器產(chǎn)生的聲音的延伸與釋放，平衡和疊加。為了在一段音樂中創(chuàng)造多樣化的體驗(yàn)，和聲常常由一種單一的樂器打破，由音樂家進(jìn)行獨(dú)奏，而后其他樂器陸續(xù)加入，疊加成統(tǒng)一和聲。 

諧波曲線 

自古以來，聲音一直被認(rèn)為遠(yuǎn)不止一種只是使耳朵愉悅的東西?！八拖褚环N形而上學(xué)的抽象代數(shù)，音樂的知識只有少數(shù)人通曉，但是音樂原則卻能被大眾本能的感知和影響。在柏拉圖之前，孔子就認(rèn)為，‘樂’是道德教育的最有力的工具之一”。為了創(chuàng)造世界的平衡，組成世界的元素必須是和諧的，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，我們必須進(jìn)一步進(jìn)入聲音的深層結(jié)構(gòu)。 

宇宙的和諧 

聲音的數(shù)學(xué)

宇宙在梵語中被稱為Jagat，意思是某種運(yùn)動的東西?？赡苁澜缟蠜]有任何事物是沒有力和運(yùn)動的。而每一種運(yùn)動都會產(chǎn)生振動，因此締造不同的聲音。雖然這些聲音不一定能不人耳聽到，但確實(shí)作為真的聲音存在。這意味著物質(zhì)的每個(gè)元素都會產(chǎn)生聲音和元素之間的關(guān)系可以通過聲音的關(guān)系來表示。這證明了為什么占星術(shù)，煉丹術(shù)，幾何等都以和諧關(guān)系表達(dá)自身。 

據(jù)法國詩人波德萊爾所言，如果一個(gè)人的頭腦有一些數(shù)學(xué)資質(zhì)，人們可以觀察到音符背后一個(gè)巨大的數(shù)字的節(jié)奏運(yùn)行，一直保持著艷麗的和感性的性質(zhì)。所以理論上的數(shù)字強(qiáng)烈暗示這物理現(xiàn)實(shí)，在物理和形而上學(xué)之間建立起聯(lián)系。音樂的數(shù)學(xué)規(guī)律是整個(gè)宇宙和諧的一小部分；因此，當(dāng)我們意識到在音樂與宇宙相同的特點(diǎn)時(shí)，一點(diǎn)也不意外。例如，中世紀(jì)的音樂宇宙或天體音樂理論就是指天體的運(yùn)動和它的運(yùn)動產(chǎn)生的不同聲音都與和諧數(shù)列呈比例關(guān)系。 

The Celestial Harp理論，認(rèn)為恒星和行星的運(yùn)動都有關(guān)音樂 

畢達(dá)哥拉斯是許多發(fā)現(xiàn)宇宙運(yùn)動和它們的和諧之間的數(shù)學(xué)關(guān)系的人之一，并提出了“星球的音樂”（the Theory of the Harmony of Spheres）理論。在他之后，柏拉圖，西塞羅，迪歐卡西烏斯，亞里士多德，追隨著他的腳步，一直到最近的史蒂芬·霍金誰說明了開普勒用來導(dǎo)出行星運(yùn)動第三定律的行星系統(tǒng)的音樂模式，催生了今天的太空時(shí)代。 

球體的和諧 

開普勒的星球和諧 

聲音的形態(tài)

聲音記錄器

聲音的魅力持續(xù)了二十個(gè)世紀(jì)，在歷史上我們能夠無數(shù)次發(fā)現(xiàn)聲音被轉(zhuǎn)譯為幾何圖案、比喻或文字。諧波記錄器（Harmonograph）就是一種采用“擺”這種機(jī)械裝置來將和諧的數(shù)學(xué)關(guān)系以幾何的形式記錄下來的設(shè)備。在維多利亞時(shí)代就有這種能畫出復(fù)雜圖案的簡單儀器，它們被稱作 harmonograph。harmonograph 是一個(gè)經(jīng)典的數(shù)學(xué)玩具，它利用鐘擺原理繪制特殊圖案。而這個(gè)裝置的發(fā)明一般歸功于蘇格蘭格拉斯哥大學(xué)的數(shù)學(xué)教授 Hugh Blackburn，他研究了如何用這種看似簡單的設(shè)備制造多種重復(fù)性動作看它如何隨時(shí)間推移而表現(xiàn)出不斷重疊和變化的圖案。 

美國藝術(shù)家Robert Howsare發(fā)明了一種利用兩個(gè)唱機(jī)制作的一種非傳統(tǒng)的版畫設(shè)備。雖然方法很簡單，但它產(chǎn)生了相當(dāng)強(qiáng)大的視覺效果，非常類似于那些諧波記錄器。 

音流學(xué)Cymatics

音流學(xué)Cymatics是另一種更直接地模擬聲音振動的裝置，就是研究與物理形態(tài)有關(guān)的振動現(xiàn)象，這種物理形態(tài)產(chǎn)生于某種特殊的傳導(dǎo)體發(fā)出的聲波的相互作用。 

跳舞的水

藝術(shù)家奈杰爾·斯坦福（Nigel Stanford）的音樂視頻《聲音形象化：科學(xué)vs.音樂》（Cymatics: Science Vs. Music）將科學(xué)與聲音無縫融合在了一起，讓我們想起藝術(shù)家Susi Sie為Glitch Mob的歌曲拍攝的“跳舞的水”MV。斯坦福的作品既是一場科學(xué)魔法秀，也是一次讓人忍不住要跳舞的表演。 由薩希爾·達(dá)烏德導(dǎo)演，視頻中斯坦福和其他音樂家在一個(gè)光線昏暗的工作室中灌滿了數(shù)字加強(qiáng)的音波，讓一切可以活動的東西震動了起來。隨著他觸動鍵盤，克拉尼板上的沙子仿佛獲得了生命，隱約呈現(xiàn)出精確的幾何對稱圖形。房間里，一盆磁性液體跟著斯坦福的每個(gè)音符和停頓而跳動變形，鼓的聲音讓液體擺脫了重力，顫抖著在半空中翻滾。隨著歌曲的進(jìn)行，畫面愈演越烈，在最后的特斯拉線圈中達(dá)到高潮。更神奇的是，這首歌是在視頻拍攝完成之后寫的。 

位于紐約世貿(mào)中心四號樓的predator裝置位于一個(gè)磁流體池的上方，這種液體在受到磁干擾時(shí)會形成明顯的穗狀波動。一塊寫著“請問問題，predator將會回答你”的牌子吸引游客們對著predator說話，然后predator會把聲音轉(zhuǎn)變?yōu)榇烹姾桑屜旅娴拇帕黧w發(fā)生波動。為增強(qiáng)效果，磁流體產(chǎn)生的穗狀波動會被4K攝影機(jī)拍攝下來，然后在觀眾周圍的16個(gè)4K顯示器上顯示出來。游客聲音的快速可視化激活了這個(gè)裝置，讓游客們覺得predator系統(tǒng)就在他們自己的眼前被賦予了生命。 

自然聲場的形式

正如醫(yī)生和自然科學(xué)家Hans Jenny所言，這些結(jié)構(gòu)讓人想起了曼陀羅和其他自然中重復(fù)出現(xiàn)的形式，實(shí)際上是一種將生成聲音的振動中的不可見的力場可視化的過程。 

在浩瀚的海洋中，除了驚濤駭浪的怒吼之外，其實(shí)還有優(yōu)美動聽的歌聲。鯨類和海豚都是海洋中著名的歌唱家，它們的歌聲不僅僅優(yōu)美動聽，而且“看”起來也賞心悅目。聲學(xué)工程師馬克·費(fèi)舍爾利用一些特殊的技術(shù)將鯨類和海豚的歌聲變成一種可視化的美麗圖案，而且該技術(shù)可以比傳統(tǒng)的鯨之歌可視化技術(shù)捕獲更多的聲音信息。 

聲音可視化藝術(shù)

噪音椅：里約熱內(nèi)盧接頭噪音（Noize Chairs）

設(shè)計(jì)師 Estudio Guto Requena 和他的團(tuán)隊(duì)，將三款由巴西在地藝術(shù)家設(shè)計(jì)的經(jīng)典椅子，混合里約熱內(nèi)盧日常街頭噪音的錄音，透過 3D 打印技術(shù)制成數(shù)字模型。噪音椅綜合巴西當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)與生活，重現(xiàn)為傳達(dá)多重感官體驗(yàn)與文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。 

虛幻天鵝湖（Swan Lake）

日本設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家 Tokujin Yoshioka 的作品，總是能讓人以為自己置身夢境中。他最擅長將虛無縹緲的東西實(shí)體化，把不屬于人間的、像來自另一個(gè)世界般，書中、畫中才會出現(xiàn)的世界，以觸摸得到的形式真實(shí)擺放在觀眾眼前。Swan Lake 是 Yoshioka 個(gè)人展覽 Crystallize 中的一個(gè)裝置藝術(shù)，架高的玻璃棺木中，裝著發(fā)光的水藍(lán)色冰晶，這些結(jié)晶被放置在播放天鵝湖音樂的環(huán)境之中長達(dá)六個(gè)月，接受聲波震動，自然生長成現(xiàn)在的樣子。Swan Lake 看起來雖然像雕塑品，Yoshioka 卻認(rèn)為它是大自然「畫」出來的一幅水晶畫作。 

克拉尼圖形

瑞士設(shè)計(jì)師 Demian Conrad 幫洛桑的卡莫拉塔交響樂團(tuán)（Camerata Orchestra）設(shè)計(jì)形象視覺。Conard 想要營造奇異的音樂氛圍，同時(shí)避免太過精準(zhǔn)的繪圖。于是他靈機(jī)一動，想起已有200 年歷史的聲波實(shí)驗(yàn)「克拉尼圖形」。克拉尼圖形由德國物理學(xué)家 Ernst Chladni 發(fā)明，他在小提琴上撒上沙子，然后用琴弓拉小提琴，結(jié)果這些細(xì)沙自動排列成美麗的圖案，并隨著演奏曲調(diào)頻率的不同而變化。Conard 用計(jì)算機(jī)程序仿真克拉尼圖形，創(chuàng)造出一系列結(jié)合樂團(tuán)標(biāo)志的黑白圖案。 

在數(shù)字化的現(xiàn)代社會，電腦已經(jīng)擴(kuò)大看幾何形狀的范圍。由模擬裝置產(chǎn)生的任何幾何形狀都可通過可視化編程語言進(jìn)行數(shù)字化定義。如今，即使在具備了數(shù)字化工具，我們?nèi)匀辉诤艽蟪潭壬虾鲆暳寺曇舻纳衩靥匦?。聲學(xué)不僅僅是建筑空間中的隱喻或技術(shù)。憑借數(shù)字化工具的巨大范圍，聲音和空間的合并方式是無限的。這種融合可以空間通過與能量內(nèi)在的動力場的同步，模糊建筑環(huán)境中物理和形而上學(xué)的界限。這種融合能夠增強(qiáng)聲音帶來的體驗(yàn)，同時(shí)揭露出聲音的巨大神秘本質(zhì)是什么嗎？ 

“閃電配音”是內(nèi)容與媒體首選的配音服務(wù)商，平臺可實(shí)現(xiàn)7*24小時(shí)在線、最快15分鐘實(shí)現(xiàn)千字配音且達(dá)到FM音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)際要求，每百字僅需2-10元，通過產(chǎn)品驅(qū)動滿足了對時(shí)效性要求高的自媒體等行業(yè)，實(shí)現(xiàn)了配音行業(yè)生產(chǎn)方式的變革。現(xiàn)階段，平臺已簽約主播1萬多名，平均每天有2千~3千筆訂單，已服務(wù)累計(jì)服務(wù)客戶超過3000家。行業(yè)覆蓋新聞媒體、自媒體、知識付費(fèi)、短視頻、出版社有聲書業(yè)務(wù)等；包括故宮、知識分子、見字如面、吳曉波頻道、極客公園；磨鐵、郵電出版社、喜馬拉雅等。

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